LE REQUIEM DE MOZART
Le "Requiem en Ré mineur" est une des dernières compositions de Wolfgang Amadeus Mozart. Il la commence en 1791 durant la dernière année de sa vie, mais il meurt, emporté par la maladie à tout juste 35 ans, avant de pouvoir l’achever.
Le Requiem lui a été commandé, et lorsqu’il en commence la composition, il est en train d’achever dans le même temps celle de son célèbre opéra "La Flûte Enchantée", et son "Air de la Reine de la nuit".
Nous sommes en 1791, deux ans seulement après la révolution, et l’art et la culture ne sont plus très à la mode à cette époque. Mozart non plus, et il est donc pauvre et déjà très malade lorsqu’il commence à composer cette messe des morts, qui est d’ailleurs souvent décrite comme son œuvre testamentaire. Mozart est-il en train de composer sa propre messe funeste en toute conscience ?
Le Requiem reste sans aucun doute l’œuvre emblématique du compositeur malgré les nombreuses légendes qui entourent sa création, ce qui ajoute certainement à la fascination qu’il exerce depuis toujours.
Car la partition de cette messe des morts demeure en effet une énigme.
A la mort du compositeur, il manque encore un tiers de l’œuvre. Sa veuve Constance confie d’abord à Joseph Eybler, un des élèves de Mozart, le soin de terminer ce Requiem mais c’est finalement l’autrichien Franz Xaver Süßmayr qui en achèvera la composition, afin qu’elle puisse livrer la commande qui avait été passée à son mari.
Il terminera donc l’œuvre de son maitre et ami, sans que l’on sache clairement quelle part attribuer à chacun. D’autant plus que Franz Xaver Süssmayr réécrit entièrement le Requiem sur une nouvelle partition, et non sur la partition de travail du Maître complétée par Eybler.
Chef d’œuvre du répertoire sacré, cette messe pour les morts emblématique fait partie des programmes régulièrement joués par les plus grands orchestres, sous la direction des plus célèbres chefs internationaux.
En 2016, le jeune compositeur français Pierre-Henri Dutron arrive à convaincre le chef d’orchestre René Jacobs de faire interpréter sa version complétée de l’œuvre du grand Amadeus Wolfgang. Et c’est ainsi que la grande salle Pierre Boulez de la Philharmonie de Paris a l’honneur de recevoir le concerto du Freiburger Barockorchester, dirigé par René Jacobs et accompagné de la soprano belge Sophie Karthäuser, de la mezzo-soprano Marie-Claude Chappuis, du ténor Maximilian Schmitt, et du chœur Rias Kammerchor pour présenter une nouvelle version de cette œuvre fascinante. Version très attendue qui a rencontré un grand succès.
